Kiirabi ülevaade

Michael Bay 'väikeseks muutumine' tähendab, et kõik teised 'lähevad absoluutselt massiliseks'. Kiirabi märulispetsialisti 15. täispikk mängufilm oli naasmine režissööri juurte juurde, filmimine toimus kiiresti 2020. aasta suvel ja kulus vaid murdosa eelarvest, millega ta tavaliselt mängib. Tema juured olid muidugi vaevalt peened ja pole ka seda Kiirabi — kuid see on tema karjääri tipptasemele kõige lähemal, Kivi , et ta on olnud aastaid.

Pärast oma viimase filmi ennastunustavat süütetõrget, 6 maa all , see on hea näide sellest, kuidas Bayhem võib (teatud määral) töötada teatud rangete parameetrite piires. Samanimelisest Taani filmist võetud otsene eeldus on heli: kaks venda, üks hea südamega ( Yahya Abdul-Mateen II , vankumatul kujul), üks peaaegu psühhopaatiline ( Jake Gyllenhaal , segaduses vormis), üks parameedik pantvangis ( Eiza Gonzalez , täiskasvanud toas) ja üks kiirabi, võrreldes kogu LAPD-ga. Paberil on see pangavargus, kuid film põriseb selle osa üsna kiiresti läbi, sest see on oma olemuselt tagaajamisfilm; meeldib Kiirus enne seda võtab see suure lavana Los Angelese betoonmaanteed.

Peaaegu rahustavalt on Bay tunnusmärgid endiselt siin. Kuldne tund on ikka 24 tundi pikk. Klišeelikud dialoogid on endiselt tulvil (“Keegi ei tunne seda linna paremini kui sina!”). Bay pole ikka veel kunagi kohanud objektiivi, mida ta ei tahaks põletada. Kõik, mis võib plahvatada, tõenäoliselt ikka läheb. Kuid ta lisas oma mütsile mõned uued suled: Michael Bay tegelased suudavad nüüd viidata ja isegi tsiteerida varasemaid Michael Bay filme; tema kaamera pole kaugeltki nii labane kui kunagi varem; ja keerlevad droonikaadrid annavad tema kaadrile peadpööritavad uued perspektiivid.

Need akrobaatilised nurgad lisavad tegelikult Bay tegevusele täiesti uue mõõtme ja tegevus on tegelikult ainus põhjus, miks me kõik siin oleme. Mõnikord imestate, kuidas pagana pagana kaamera mahtus kihutava metalli ja tulekahjude kongruentsi vahele. Tempo on vahepeal halastamatu ja valge-nukk. 'Me oleme vedurid,' karjub Gyllenhaali tegelane ühel hetkel, 'me ei peatu' - mis kõlab tõesti nii, nagu Bay kirjeldaks oma tööeetikat. Issand teab, kuidas 60. eluaastale lähenev mees suudab seda energiataset kõrgel hoida.

See pole sugugi alati sidus: selle lakkamatu tempo tagaajamise tulemuseks on sageli raskesti jälgitavad montaažitööd ja režissöör näib jagavat sama filosoofiat helide miksimise osas nagu Christopher Nolan, kusjuures heliline raev on mõnikord esikohal kuuldavuse asemel. Suur osa filmist austab tõsiselt ka politsei militariseerimist, mis näib olevat Ameerika meeleoluga vastuolus. Ja suur osa sellest on lihtsalt tohutult rumal: peeretav koer on süžee põhipunkt, samas kui keegi karjub otsustaval hetkel oma kašmiirist hüppaja peale.

See kõik ei tööta. Kuid kui sireenid lõõmavad oma parimal tasemel, tuletab see meelde, miks keegi ei löö nii uljalt, räigelt ja pätilt nii põnevalt – või valjult – kui Bay.